李佳哲

　　四川師范大學(xué)

　　摘　要：舞蹈編創(chuàng)是形成一部舞蹈作品的必要環(huán)節(jié)，其中主題動(dòng)作的存在是一個(gè)作品里最具代表性的語(yǔ)言，也是一部作品中最核心的表達(dá)，需要編導(dǎo)不斷創(chuàng)新，不斷積累編創(chuàng)出引人入勝、富有感染力與張力的主題動(dòng)作。本文主要圍繞舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成與運(yùn)用問題展開分析，從主題動(dòng)作的概念和特點(diǎn)進(jìn)行分析，進(jìn)而對(duì)舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作形成過程進(jìn)行分析，最后分析舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的運(yùn)用目的，為編創(chuàng)者設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作和把握舞蹈結(jié)構(gòu)做一個(gè)良好的鋪墊。

　　關(guān)鍵詞：舞蹈編創(chuàng)；主題動(dòng)作；形成；運(yùn)用

　　一、舞蹈編創(chuàng)主題動(dòng)作的概念與特點(diǎn)

　　主題動(dòng)作是指一個(gè)舞蹈或一個(gè)舞蹈形象的核心動(dòng)作，是從音樂主題一語(yǔ)演繹而來的，它也是舞蹈作品中最具辨識(shí)度和代表性的舞蹈動(dòng)作，它的產(chǎn)生僅僅圍繞主題創(chuàng)作展開，這類動(dòng)作，通常具有一定的統(tǒng)籌和構(gòu)架作用，是作品中承載主題感情與思想的存在起到不容忽視的價(jià)值和作用。

　　主題動(dòng)作作為作品的主要傳達(dá)情節(jié)表達(dá)情感的語(yǔ)言媒介，它具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。第一，典型性，指的是個(gè)別的具有代表性的反映出普遍性的特征。一個(gè)作品中的主題動(dòng)作一定是有自身的特點(diǎn)，與其他動(dòng)作群有著不同的個(gè)性，突出主題動(dòng)作的特殊性。此外，典型性還需通過主題動(dòng)作不斷重復(fù)出現(xiàn)來突出這一特征，利用重復(fù)手法疊加主題動(dòng)作出現(xiàn)的次數(shù)，從而確保主題動(dòng)作存在的地位。第二，可塑性，指的是動(dòng)作的可行性強(qiáng)，可以進(jìn)行有效合理的變化，它并非單一肢體動(dòng)作的堆砌與組合，需要編導(dǎo)有意識(shí)地選取貼合作品主題的動(dòng)作素材進(jìn)行合理的變化與發(fā)展。第三，感染性，主題動(dòng)作從審美的角度出發(fā)要考慮的就是它的感染性。通過主題動(dòng)作的傳達(dá)和展現(xiàn)直擊作品的靈魂深處，渲染整個(gè)作品的藝術(shù)表達(dá)，通過肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)給予觀眾美的感知、情緒的震撼、精神的洗禮。

　　二、舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成

　?。ㄒ唬┻x取動(dòng)機(jī)，發(fā)展動(dòng)機(jī)。主題動(dòng)作的編創(chuàng)是在一定目標(biāo)的帶領(lǐng)下所形成的活動(dòng)，而創(chuàng)作動(dòng)機(jī)則就是編導(dǎo)者內(nèi)心的一個(gè)念頭和萌芽，有了一定目標(biāo)后舞蹈編創(chuàng)者借此動(dòng)機(jī)，將心中的想法用舞蹈動(dòng)作體現(xiàn)出來。因此舞蹈動(dòng)機(jī)應(yīng)該是一個(gè)動(dòng)作，而不是一個(gè)靜態(tài)的造型，它規(guī)定和影響著作品的整個(gè)基調(diào)，并很大程度上制約著舞蹈作品的發(fā)展走向和發(fā)展風(fēng)格。動(dòng)機(jī)是主題動(dòng)作編創(chuàng)的開始， 核心動(dòng)機(jī)也是成為主題動(dòng)作的一個(gè)萌芽，在核心動(dòng)機(jī)的不斷變化和發(fā)展中慢慢探索作品主題動(dòng)作的呈現(xiàn)。因此一個(gè)合情合理的主題動(dòng)作的形成需要在動(dòng)機(jī)行動(dòng)下促成，同時(shí)離不開編導(dǎo)對(duì)動(dòng)機(jī)的發(fā)展變化，二者缺一不可。

　?。ǘ﹪@主題，發(fā)展動(dòng)作。主題動(dòng)作的產(chǎn)生必須圍繞作品的核心主題進(jìn)行編創(chuàng)，從動(dòng)機(jī)的萌芽階段到動(dòng)作的發(fā)展階段都要在主題大的背景下去探索和構(gòu)思，主題動(dòng)作不能脫離作品主題而單獨(dú)存在，反之作品主題也影響著主題動(dòng)作的風(fēng)格特點(diǎn)。例如作品《奔騰》作品主題為體現(xiàn)新時(shí)代蒙古族人民的精神風(fēng)貌，表達(dá)改革開放以后的草原兒女的對(duì)新時(shí)代的憧憬，因此在主題動(dòng)作的設(shè)計(jì)上，一改以往的傳統(tǒng)動(dòng)作質(zhì)感和風(fēng)格，對(duì)演員手部動(dòng)作進(jìn)行一定的放松處理，使得其編排的動(dòng)作更具灑脫感、自由感，強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作本身以及情緒的表達(dá)。

　　三、舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的運(yùn)用

　　（一）以主題動(dòng)作突出主題思想。舞蹈編導(dǎo)在編創(chuàng)時(shí)將內(nèi)心想法與思想賦予在主題動(dòng)作中，主題動(dòng)作便承載著舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作構(gòu)思與靈魂，進(jìn)而豐富舞蹈內(nèi)容。通過主題動(dòng)作的不斷重復(fù)和再現(xiàn)突出作品想要表達(dá)的核心思想，也通過肢體的表達(dá)去體會(huì)創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)作編排上的用心良苦，將舞蹈這門用身體傳情達(dá)意的藝術(shù)發(fā)揮到最大價(jià)值。例如作品《扇舞丹青》借用一把可以延長(zhǎng)手臂表現(xiàn)力的折扇，舞者充分調(diào)動(dòng)肢體的表現(xiàn)力，透過扇子的舞動(dòng)和身體的扭轉(zhuǎn)，將中國(guó)古典舞的擰頃圓曲的形態(tài)加以變形和發(fā)展做為作品主要的核心動(dòng)作突出了作品想要表達(dá)的水墨丹青的清雅意蘊(yùn)。所以準(zhǔn)確和運(yùn)用好肢體語(yǔ)言的表達(dá)可以進(jìn)一步幫助觀眾理解作品的主題思想以及通過主題動(dòng)作的表現(xiàn)更快更精準(zhǔn)的抓住作品的內(nèi)在靈魂。

　　（二）以主題動(dòng)作貫連作品情節(jié)。主題動(dòng)作的編創(chuàng)圍繞作品主題進(jìn)行探索、展開和確立，其中主題動(dòng)作貫連著作品中的許多情節(jié)內(nèi)容，起到了很好的架構(gòu)和組織作品整體結(jié)構(gòu)的作用。主題動(dòng)作的存在可以將作品的情節(jié)內(nèi)容有序地組織在一起，形成一個(gè)完整的故事情節(jié)，舞蹈情節(jié)依托于主題動(dòng)作的表達(dá)呈現(xiàn)出邏輯性與連貫性。例如舞劇《永不消逝的電報(bào)》本身的歷史背景和故事情節(jié)，在主題動(dòng)作的編排上顯化為“緊張”主題和“行徑”主題動(dòng)作，行進(jìn)和穿梭，就成了貫穿全劇的主題動(dòng)作，它的基本功能，一是渲染氣氛，二是敘事流動(dòng)，有助于舞劇情節(jié)的串聯(lián)和整體劇情的推進(jìn)。

　　（三）以主題動(dòng)作加深情感傳遞。對(duì)于舞蹈而言，情感的傳遞是靈魂的傳遞是心靈的交流。每一個(gè)動(dòng)作中都帶有情感的表達(dá)，通過情感與觀眾進(jìn)行精神層面的同頻共振與交流，舞者的情感也是通過付諸主題動(dòng)作來進(jìn)行表達(dá)。主題動(dòng)作是整個(gè)舞蹈作品的情感主線脈絡(luò)，是可以充分體現(xiàn)情感的環(huán)節(jié)之一，可以進(jìn)一步加深作品與觀眾間的情感傳遞。例如舞蹈《一個(gè)扭秧歌的人》以最熾熱的激情，最強(qiáng)烈的生命情調(diào)，最樸素的主題動(dòng)作，來謳歌秧歌老藝人的執(zhí)著，因而演員無論是何種體態(tài)與神態(tài)，觀眾都在心里受到了打動(dòng)，也使作品具有很強(qiáng)的審美張力，令人心動(dòng)又百轉(zhuǎn)回腸。

　　四、創(chuàng)新主題動(dòng)作的重要性

　　目前許多作品中的主題動(dòng)作存在動(dòng)作的單一化以及動(dòng)作的形式感等問題，缺少內(nèi)容和形式上的創(chuàng)新和突破。需要編導(dǎo)根據(jù)所表達(dá)的內(nèi)容與自己的思想相結(jié)合，從思想上進(jìn)行創(chuàng)新注入新的構(gòu)思與想法，通過自身的吸收和對(duì)作品的理解真正的從動(dòng)作出發(fā)去考慮主題動(dòng)作的編排，摒棄主題動(dòng)作單一化的問題。主題動(dòng)作的創(chuàng)新迫在眉睫，因?yàn)樗且徊孔髌返膬?nèi)核與支柱，缺少了創(chuàng)新作品就失去了生命與活力，需要舞蹈編導(dǎo)發(fā)揮自身的藝術(shù)想象力與編創(chuàng)能力用心創(chuàng)作作品，發(fā)揮匠人精神，匠心創(chuàng)作不斷打磨動(dòng)作編創(chuàng)出有自己風(fēng)格特點(diǎn)并符合作品立意的主題動(dòng)作。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　綜上所述舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的形成與運(yùn)用對(duì)一個(gè)舞蹈作品來說是不容忽視的，作為一名舞蹈編導(dǎo)需要緊跟時(shí)代潮流的步伐，取其精華，去其糟粕，創(chuàng)作出符合于時(shí)代，回饋于人民的好作品。好的作品不僅是通過主題動(dòng)作在視覺上傳達(dá)給觀眾一種舞蹈的觀賞性，也應(yīng)更加關(guān)注作品的本質(zhì)內(nèi)涵和思想的高度與深度，使觀眾通過欣賞舞蹈產(chǎn)生精神上的思考與共鳴，在感受舞蹈美的同時(shí)向觀眾傳達(dá)的一種正向的價(jià)值觀，這是舞蹈編導(dǎo)需要進(jìn)一步為之努力和探索的問題，

　　參考文獻(xiàn)

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　　[3]　 鄭軍. 論舞蹈編創(chuàng)中主題動(dòng)作的開發(fā)與運(yùn)用[J]. 大眾文藝,2018(03):159-160.

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