新年的一件文娛大事是，《繁花》來(lái)了，火了，爆了。

　　《繁花》的火爆不能說(shuō)事先沒有征兆，但在顯露真容前各方更多的還是疑惑。電影導(dǎo)演拍電視劇行嗎？王家衛(wèi)的非線性敘事還好使嗎？小說(shuō)里碎片化的講述能串成完整有力的故事嗎？會(huì)不會(huì)繡花枕頭一包草？會(huì)不會(huì)人在上海心在港？

　　騰訊視頻的會(huì)員觀看已至尾聲，東方衛(wèi)視的滬語(yǔ)版推進(jìn)正酣。上述所有的疑云都被廓清了，所有的擔(dān)心都被證明是杞人憂天了。

　　《繁花》是內(nèi)地和香港優(yōu)質(zhì)影視資源的一次成功融合，東方衛(wèi)視和滬語(yǔ)版《繁花》是一次珠聯(lián)璧合的同頻共振。

　　關(guān)于《繁花》的贊美和探秘已滿坑滿谷。這里從一個(gè)早早入坑、蓋戳的觀眾視角說(shuō)說(shuō)，《繁花》為什么行，滬語(yǔ)版《繁花》為什么是孤品中的孤品。

　　01

　　拿《繁花》跟《小時(shí)代》作比，是天大的笑話。說(shuō)王家衛(wèi)不會(huì)講故事，是天大的誤會(huì)。

　　王家衛(wèi)本就是編劇起家。他出身于最講究戲劇沖突的TVB的編劇訓(xùn)練班，他在成為導(dǎo)演之前至少有五年的職業(yè)編劇生涯。在極其市場(chǎng)化的香港電影行業(yè)中，不會(huì)講故事的編劇是沒有生存空間的，從《彩云曲》到《最后勝利》到《猛鬼差館》，他日漸變得弓馬嫻熟。

　　王家衛(wèi)自編自導(dǎo)的第一部電影《旺角卡門》，依然是敘事跌宕、結(jié)構(gòu)緊湊的劇情片。他是在聲譽(yù)鵲起后和不斷探索中，走上了風(fēng)格化的藝術(shù)片之路。他在差異化追求的道路上不斷精進(jìn)技藝，最終成為香港電影的一面旗幟。

　　電影是短篇，情緒驅(qū)動(dòng)碎片就夠了。電視劇是長(zhǎng)篇，必須有完整的故事和豐富的細(xì)節(jié)。王家衛(wèi)對(duì)這一點(diǎn)心知肚明，所以《繁花》沒有斷頭故事，沒有以虛代實(shí)，也沒有走形式大于內(nèi)容的路線。

　　王家衛(wèi)有著清醒的文體意識(shí)，而幫助他實(shí)現(xiàn)電視劇的完成度的，是編劇秦雯。雖然坊間的報(bào)道和評(píng)論提及編劇不多，但熟悉電視劇創(chuàng)作的人都知道，一部30集的電視劇是以編劇的勞作為基石的。

　　秦雯是科班出身的成熟編劇，之前的電視劇代表作有《我們無(wú)處安放的請(qǐng)春》《辣媽正傳》《我的前半生》《流金歲月》。她長(zhǎng)于原創(chuàng)，也精于改編。從小說(shuō)《繁花》到同名電視劇，秦雯取舍原作的眼力、架構(gòu)故事的能力、打造細(xì)節(jié)的功力，處處可見。

　　好編劇加懂編劇的好導(dǎo)演，劇作就有了保障。而劇本變成影像的過(guò)程中，王家衛(wèi)自然是起了決定性的作用。與其說(shuō)是拍了30集電視劇，不如說(shuō)是拍了10部電影。

　　王家衛(wèi)真的把他如夢(mèng)似幻的影像風(fēng)格、嵌套拼圖的敘事藝術(shù)、迷離曖昧的情感交互、煽情而不濫情的插曲和配樂(lè)，全部用到了這部作品中。

　　可以說(shuō)，秦雯的劇本+王家衛(wèi)的視聽，構(gòu)成了中國(guó)電視劇中從未有過(guò)的藝術(shù)孤本。甚至也可以說(shuō)，王家衛(wèi)之前的電影全部在為這部劇做準(zhǔn)備，一個(gè)電影導(dǎo)演在電視劇創(chuàng)作中走上了個(gè)人藝術(shù)生涯的巔峰。

　　02

　　“獨(dú)立女性”是這幾年國(guó)劇創(chuàng)作中的高頻詞，也是劇宣文案中經(jīng)常使用的話術(shù)。

　　但嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，貼有這個(gè)標(biāo)簽的大多數(shù)女性形象是口號(hào)式的、迎合向的、罔顧人物弧光的假貨?！斗被ā窙]有打這個(gè)牌，只是按照國(guó)劇的傳統(tǒng)手藝，理順心理動(dòng)因，完善成長(zhǎng)曲線，打造了兩個(gè)真正獨(dú)立女性——汪小姐（唐嫣 飾）和玲子（馬伊琍 飾）。

　　汪小姐剛出場(chǎng)時(shí)是大小姐做派，做事風(fēng)風(fēng)火火，講話要占上風(fēng)，拒腐蝕、永不沾。后來(lái)又暴露了“戀愛腦”，長(zhǎng)途驅(qū)車救寶總（胡歌 飾），真情道白愿意陪他走天涯。然而寶總這家伙，做生意“不響”，面對(duì)表白也“不響”。盡管是處處周到的護(hù)花使者，但拖泥帶水不接招。

　　于是，汪小姐在單位受挫、下放基層鍛煉的過(guò)程中，生而為“碼頭”終不可自棄的那一面覺醒了，義無(wú)反顧走上“虹口小汪”獨(dú)闖江湖之路。這一變，何其刻骨銘心，何其勇猛豪邁。

　　玲子剛出場(chǎng)時(shí)是“討債鬼”，經(jīng)營(yíng)的“夜東京”不怎么賺錢，但總是從寶總身上得進(jìn)項(xiàng)。汪小姐是富貴牡丹花，她是風(fēng)塵野玫瑰。平日里做生意外戰(zhàn)外行，內(nèi)戰(zhàn)內(nèi)行。有時(shí)候也頂?shù)蒙先?，作戲搞?ldquo;大王蛇”。奈何玲子也是情癡，嘴上不說(shuō)，用行動(dòng)守望寶總的歸期。汪小姐落難的同時(shí)，玲子也看清了等待的無(wú)望。

　　于是，因人成事的偽老板娘，痛定思痛變身靠本事吃飯的真老板娘，上演一段“敲掉”往事，開創(chuàng)新局的傳奇。這一變，何其明朗透徹，何其落子無(wú)悔。

　　電視劇是作者和一切社會(huì)關(guān)系的總和，好的人物就是能夠?qū)崿F(xiàn)自洽和他洽。根據(jù)東方衛(wèi)視的播出進(jìn)度，汪小姐和玲子的漂亮軌跡已經(jīng)劃出來(lái)，而李李（辛芷蕾飾）和寶總的內(nèi)心世界還在建構(gòu)中。

　　我們已清晰地感知到，劇中薈萃了從小菜鳥到老法師，從投機(jī)客到實(shí)業(yè)家，從多情種到專情派，等等形形色色的活人，出沒在黃河路和進(jìn)賢路的熙熙攘攘中。

　　03

　　《繁花》不只是寫了癡男怨女，也不只是寫了心靈成長(zhǎng)，它還寫了商場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，寫了一個(gè)時(shí)代的昂揚(yáng)與落寞，悸動(dòng)與奮斗。

　　王家衛(wèi)會(huì)講故事，也懂經(jīng)濟(jì)。知資本，也懂市井。來(lái)自杭州的湖西針織廠廠長(zhǎng)范新華（董勇 飾），以“外憨內(nèi)奸”的姿態(tài)闖蕩上海灘。他和寶總、魏總（鄭愷 飾）的幾番拉扯，是服裝貿(mào)易戰(zhàn)的小試牛刀。

　　黃河路上爆發(fā)搶客大戰(zhàn)，以金美林老板娘（范湉湉 飾）為首的老板娘聯(lián)盟，要置至真園老板娘李李于死地。一場(chǎng)明挖廚師，暗斷貨源的阻擊戰(zhàn)開始了。寶總和爺叔（游本昌 飾）見招拆招，一一化解。一條街上開飯館，是帶有零和游戲性質(zhì)的。這場(chǎng)你死我活的斗爭(zhēng)，真正體現(xiàn)出了王家衛(wèi)張弛有致、三翻四抖的敘事藝術(shù)。

　　寶總的生意從來(lái)兵分兩路。一路貿(mào)易領(lǐng)域，一路資本市場(chǎng)。實(shí)業(yè)有實(shí)業(yè)的打法，資本有資本的邏輯。實(shí)業(yè)主體之間的博弈和拼殺，前半程表現(xiàn)得淋漓盡致。而后半程主要是股票市場(chǎng)的較量，這實(shí)際上是進(jìn)入了香港影視人的另一個(gè)舒適區(qū)。

　　這才叫商戰(zhàn)如諜戰(zhàn)，這才叫螳螂捕蟬，黃雀在后，這才叫強(qiáng)中自有強(qiáng)中手，這才叫小勝靠智，大勝靠德，這才叫出來(lái)混，早晚要還的，這才叫樂(lè)極生悲，極致反轉(zhuǎn)...

　　《繁花》的連番商戰(zhàn)戲，給觀眾以巨大的審美滿足，也見證了上世紀(jì)九十年代上海的踔厲奮發(fā)，風(fēng)光無(wú)限。

　　那是滬深股市草創(chuàng)的年代，股指在1000點(diǎn)左右震蕩。那是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)剛剛確立的年代，市場(chǎng)配置資源帶來(lái)無(wú)限想象空間。那是人均GDP0.23萬(wàn)元的年代，30年后這一數(shù)字將達(dá)到8.57萬(wàn)元。那是上海灘遍地機(jī)會(huì)的年代，各路英雄會(huì)獵于方興未艾的市場(chǎng)中。

　　范總靠狡黠立足，寶總靠“做數(shù)學(xué)題賺錢”，李李靠信息差致富，玲子靠手藝吃飯，汪小姐靠堅(jiān)強(qiáng)的意志打開局面。在那樣一個(gè)風(fēng)帆盡舉的時(shí)代，認(rèn)真做事的人都能吃到紅利，都在擘畫理想的彼岸。

　　這一幅時(shí)代風(fēng)情畫氣象萬(wàn)千，這一段百轉(zhuǎn)千回的交響曲余音繞梁。

　　04

　　《繁花》有普通話和滬語(yǔ)兩個(gè)版本。第一遍，我看的是普通話版。第二遍，我啟動(dòng)了滬語(yǔ)版觀看。

　　東方衛(wèi)視正在播的是滬語(yǔ)版。只有滬語(yǔ)版能夠盡顯《繁花》的全部風(fēng)情和韻味。因?yàn)?，語(yǔ)言和表情是不可分割的整體表達(dá)。上海人說(shuō)上海話才最放松，最盡興，最見潛臺(tái)詞和真性情。上海人說(shuō)普通話，給出的是普適版，但不是專屬版。

　　《繁花》拍攝時(shí)，上海籍演員胡歌、唐嫣、馬伊琍他們都用滬語(yǔ)。而來(lái)自杭州的小老板范總，操的是演員董勇融合了長(zhǎng)三角方言的自創(chuàng)語(yǔ)系。范總的率先出圈，與這套獨(dú)特的臺(tái)詞系統(tǒng)分不開。而主角團(tuán)們之間的細(xì)膩溝通，也非滬語(yǔ)版不能全然到位。

　　根據(jù)總局發(fā)布的中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)，東方衛(wèi)視在2023年繼續(xù)領(lǐng)跑黃金檔電視劇的收視率。在劇集單頻道播出的全年收視前十名中，東方衛(wèi)視播的劇目占據(jù)了6席。東方衛(wèi)視播出的《無(wú)間》，是去年省級(jí)衛(wèi)視黃金檔劇目中唯一的收視破1的劇目。

　　多年以來(lái)，東方衛(wèi)視都是省級(jí)衛(wèi)視中的電視劇第一播出平臺(tái)。今年一開年，他們又以滬語(yǔ)版《繁花》服務(wù)觀眾，再次獲得了收視和風(fēng)評(píng)的雙豐收。

　　每一個(gè)爆款劇都具備一定的長(zhǎng)尾效應(yīng)，去年的《狂飆》如此，今年的《繁花》也是如此。騰訊視頻和東方衛(wèi)視的播出形成了層波疊浪的協(xié)同效應(yīng)，《繁花》正在向更深更廣的觀眾群滲透。

　　現(xiàn)在，滬語(yǔ)版《繁花》可以安排上了。

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