■ 尚 美

　　上海是連環(huán)畫發(fā)祥地，也是創(chuàng)作和發(fā)行重鎮(zhèn)，未來連環(huán)畫的學術方向、人才培養(yǎng)、隊伍建設，如何進一步往前發(fā)展，值得深入探討研究。日前，2025上海連環(huán)畫作品展研討會在馬利藝術空間馬利美術館舉辦。上海美協(xié)駐會副主席、秘書長丁設，上海美協(xié)插畫連環(huán)畫年畫藝委會主任施曉頡，副主任李戈曄、范奕彬，委員王味之、齊然、李知彌、李鵬、周圓、姜修宜、洪嘯、梁川，原主任葉雄、桑麟康，原委員韋獻青、楊建明，老一輩連環(huán)畫藝術家代表朱新龍，以及部分入選作者等40余人參加會議，圍繞本屆展覽的整體情況和上海連環(huán)畫的未來發(fā)展等議題，展開了深入交流。

　　施曉頡從三個維度分享了自己的思考。他認為，一是要致敬經典、傳承經典。張樂平、賀友直、程十發(fā)等前輩大師創(chuàng)作的一大批經典作品，是向年輕人普及連環(huán)畫的重要載體。二是要了解當下的藝術樣式和表現(xiàn)手段。對于平板電腦等新的創(chuàng)作工具和表達手段，要與時俱進接納融通，豐富創(chuàng)作的面貌。三是要共謀未來，培養(yǎng)年輕的創(chuàng)作者。兩年一屆的上海連環(huán)畫作品展是發(fā)掘人才的重要平臺，也希望能讓展覽中涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品在出版物上刊登出來，這對年輕人是很好的鼓勵，也可以吸引帶動更多優(yōu)秀的創(chuàng)作者加入連環(huán)畫的創(chuàng)作。

　　桑麟康從連環(huán)畫的敘事功能出發(fā)，交流了多年來長篇作品的創(chuàng)作經歷。他指出，連環(huán)畫是圖文并茂的藝術樣式，如果畫得很好，文字組織得不好，作品還是會遜色，因此建議創(chuàng)作者不光要在畫上動腦筋，也要在文字上動腦筋。他談到，連環(huán)畫是以出版為目的，往往篇幅比較長，而架上連環(huán)畫展只是挑選其中最精彩的幾頁展出，容易斷章取義、情節(jié)不通。希望大家以后也可以嘗試創(chuàng)作長篇，豐富連環(huán)畫出版事業(yè)，也可以為展覽增添精彩。

　　李戈曄從本次展覽中的“不一樣”談起，認為年輕一代作者在題材、材質、形式和創(chuàng)作觀念上的突破和探索，為連環(huán)畫創(chuàng)作帶來了新的活力。比如創(chuàng)作樣式上更加多元化，除了傳統(tǒng)的中國畫、油畫、版畫等樣式外，還結合了動漫、新媒體、攝影、分鏡頭的方式，進一步拓展了連環(huán)畫的表現(xiàn)力。對于連環(huán)畫的未來發(fā)展，她提出要以經典作品來滋養(yǎng)未來的創(chuàng)作，要借助數(shù)字化技術和新媒體平臺，擴大連環(huán)畫的傳播力和影響力，要發(fā)揮上海國際化大都市的優(yōu)勢，推動海派連環(huán)畫走向世界。

　　范奕彬回顧了1980年代上海連環(huán)畫創(chuàng)作和出版的盛況，強調了連環(huán)畫鮮明的大眾屬性和普及屬性。他認為，隨著時代審美多樣性的發(fā)展，連環(huán)畫需要與其他畫種作有機的結合，尤其是與相近的門類，如插畫、繪本、動畫、漫畫的結合，互相影響、互相滋養(yǎng)，最終煥發(fā)生機。同時也要重視架上連環(huán)畫的新形式，把以往少則幾十幅、多則一二百幅的連環(huán)畫，濃縮到六到十幅的體量，讓畫家精力更加集中，思考更加周全，畫作的制作也更加精良。

　　王味之從國際視角暢談了他對連環(huán)畫、歐美漫畫和日本卡通漫畫的一些思考。他指出，日本的卡通漫畫從明治維新時期發(fā)展到現(xiàn)在一直不斷，而且形成了龐大的業(yè)態(tài)和國際化影響。歐美的漫畫也是從出版業(yè)延伸到電影行業(yè)，形成了一套成熟的產業(yè)鏈。他認為，連環(huán)畫的振興，可以借鑒體系化運作機制，同時進行學術性梳理，厘清自身的長處和短板。他強調，隨著大眾審美的改變，不能僅僅依靠以前的創(chuàng)作方法來創(chuàng)作新的連環(huán)畫，要運用現(xiàn)代的技術進一步傳承發(fā)揚，吸引更多年輕人和青少年走進展廳，走近連環(huán)畫。

　　李知彌分享了個人藝術創(chuàng)作轉變和女兒成功考學的經歷及感悟。他提出，連環(huán)畫的未來應該擁抱時代，接納AI技術，開拓更大的空間。他認為藝術一旦有了不管任何形式的影響，就會形成標準。建議適度放手讓年輕一代作者去探索，讓他們在試錯中不斷成長。

　　洪嘯回溯了個人繪畫成長歷程，坦言自幼通過臨摹《新民晚報》上的連環(huán)畫進行藝術啟蒙。如今連環(huán)畫創(chuàng)作生態(tài)式微，身邊從業(yè)者多轉向動畫、插畫或繪本領域。他發(fā)現(xiàn)，當下年輕創(chuàng)作者大都存在“自我表達優(yōu)先”的局限性，而連環(huán)畫“以普世方式講好故事”的敘事邏輯，恰好能為創(chuàng)作者補足“共情力”的短板。他認為，隨著AI技術的發(fā)展，創(chuàng)作者的核心價值在于“思考的不可替代性”；而面對B站等平臺主導的日系ACG文化浪潮，如何將本土文化基因與現(xiàn)代形式融合，既需行業(yè)平臺的引導，也需要跨代際創(chuàng)作者的交流碰撞。期待與前輩交流經驗，共同推動連環(huán)畫藝術在數(shù)字時代的創(chuàng)新轉化。

　　李鵬交流了中國畫和連環(huán)畫創(chuàng)作的共同點——都是以文學為范本或者以故事為范本開展創(chuàng)作。他提出，海派連環(huán)畫作為連環(huán)畫的半壁江山，老一輩藝術家創(chuàng)作了很多經典作品，美術院校應該加強這方面的學術研究，今年上海師范大學將成立“方增先藝術研究中心”，對方老連環(huán)畫創(chuàng)作的學術梳理將是一項重要的課題，希望得到同業(yè)的支持和幫助。

　　韋獻青回憶了早年人民美術出版社組織連環(huán)畫創(chuàng)作的工作機制，感嘆現(xiàn)在連環(huán)畫形式的豐富多樣。他認為，架上連環(huán)畫與長篇連環(huán)畫相比，有“微小說”“短視頻”的特點，建議進一步突出文本的作用，使連環(huán)畫的特征更明顯。

　　姜修宜結合月份牌年畫遇到的共性問題交流了自己的思考和探索。她提出，在新的文化語境中尋找身份的重構，既要植根于東方美學，又不能拘泥于傳統(tǒng)。她希望通過與動畫漫畫結合、IP開發(fā)、社交媒體推廣等多元化舉措，吸引更多年輕群體的關注。

　　梁川作為在連環(huán)畫陪伴下成長起來的一代，表達了對連環(huán)畫的深厚感情。他認為，老一輩藝術家創(chuàng)作的一大批經典作品，創(chuàng)造了中國風格的圖畫書，這一點值得后輩們學習和參考，把它作為一個寶庫從中得到營養(yǎng)，繼續(xù)沿著這個方向往前走。

　　朱新龍作為老一輩的連環(huán)畫作者，分享了自己的創(chuàng)作心得。他認為，現(xiàn)在連環(huán)畫創(chuàng)作的手法很多，但歸根到底還是考驗作者的默寫能力，也就是中國畫創(chuàng)作中的“外師造化，中得心源”理念，即要從平時看的事物當中，通過內心的感受畫出來。他強調，不管將來AI技術如何發(fā)展，藝術創(chuàng)作要堅持從內心感悟出發(fā)，從思考和想象出發(fā)，這是繪畫的根本。

　　楊建明談到，月份牌年畫和連環(huán)畫都是“上海非遺”，兩個項目面臨同樣一個問題，就是守正創(chuàng)新。融合新技術、新媒體是創(chuàng)新發(fā)展的一個方面，也要繼承老一輩藝術家的優(yōu)良傳統(tǒng)，在深入生活、體驗生活的基礎上創(chuàng)作，才可以畫出更精彩、更符合時代的內容。

　　周圓結合當下中小學美術課程中大量使用AI技術生成腳本和圖像的實際情況，提出了海派連環(huán)畫傳承工作的嚴峻性和緊迫性。她建議，兩年一屆的“上海連環(huán)畫作品展”再設置一個針對青少年和兒童的單元，讓他們在參與創(chuàng)作中潛移默化地學習和傳承。與此同時，在保護傳統(tǒng)手繪創(chuàng)作的前提下，按照一定比例吸納新技術創(chuàng)作的作品進入展覽平臺，更全面真實地反映連環(huán)畫創(chuàng)作的整體面貌。

　　齊然坦言，各位專家從連環(huán)畫發(fā)展的歷史、新的創(chuàng)作方式、展覽展陳方式、出版現(xiàn)狀等方面的思考讓她深受啟發(fā)。她表示，作為一名高校青年教師，將繼續(xù)引導和鼓勵學生們加入連環(huán)畫創(chuàng)作。

　　呂明霞從“馬利”百年老品牌的傳承發(fā)展角度，交流了工作的思路和舉措。她提出，連環(huán)畫在內容和藝術表現(xiàn)形式上有了很多創(chuàng)新，如果能夠進一步把大眾層面，尤其是青少年層面的宣傳推廣做好，傳承發(fā)展工作肯定會有更美好的前景。

　　兩年一屆的“上海連環(huán)畫作品展”是定期展示和檢閱連環(huán)畫創(chuàng)作成果和人才隊伍的重要平臺。本屆展覽結合主題，集中展示了上海連環(huán)畫的傳承脈絡與創(chuàng)新突破，共展出73件入展作品（含10件優(yōu)秀作品）和11件特邀藝術家和總評委作品，共計84件480余幅。其中，10件優(yōu)秀作品將直送第十三屆上海美術大展復評。

　　大家認為，本屆展覽的作品整體質量高，形式多樣、面貌豐富，不僅有體現(xiàn)傳統(tǒng)繪畫手法和表現(xiàn)風格的作品，也有許多具有跨界融合特點的作品，展現(xiàn)了年輕一代作者豐富的想象力和蓬勃的創(chuàng)造力，以及將新的藝術認知和藝術觀點融入創(chuàng)作的自覺意識。

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