在攝影介入三峽以前，三峽兩岸的物景人事與情感思緒概由前人以文繪典章及語(yǔ)言音律等形式記載傳承下來(lái)。伴隨著清末開(kāi)埠，自1872年經(jīng)英國(guó)攝影師約翰•湯姆遜等在峽江游歷時(shí)同步開(kāi)展拍攝肇始，詩(shī)意中的長(zhǎng)江三峽始被轉(zhuǎn)換為可視的圖像永久地儲(chǔ)藏下來(lái)。

　　2024年9月21日，文化和旅游部2024年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季入選項(xiàng)目“百年三峽——宜昌市三峽美術(shù)館館藏?cái)z影精品展”在三峽美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽由宜昌市文化和旅游局，宜昌市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，三峽美術(shù)館主辦，由長(zhǎng)期聚焦于長(zhǎng)江三峽攝影的創(chuàng)作者與研究者陳文擔(dān)任展覽策劃。

　　作為2024年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季入選項(xiàng)目，“百年三峽”展匯集海內(nèi)外攝影作者100余名，精選150余幅富有歷史文獻(xiàn)信息或視覺(jué)表現(xiàn)與感染力的攝影作品，系國(guó)內(nèi)首個(gè)進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理以及與館藏相結(jié)合的三峽主題攝影展。本次展覽主要以三峽美術(shù)館館藏的三峽題材攝影作品為主體呈現(xiàn)和研究對(duì)象，以致敬時(shí)代精神、證成長(zhǎng)江文化、譜寫(xiě)建設(shè)史詩(shī)，慶賀中華人民共和國(guó)成立75周年為旨?xì)w。展覽分為 “峽江舊影”“山河新貌”“國(guó)家風(fēng)景”“時(shí)代江山”四大板塊，作品跨越了152年的時(shí)光長(zhǎng)河，展示了自晚清以來(lái)直至當(dāng)代關(guān)于長(zhǎng)江三峽自然山川、城鄉(xiāng)風(fēng)俗、百姓民生、經(jīng)濟(jì)脈動(dòng)等重要節(jié)點(diǎn)性的影像敘述。

　　本次展品當(dāng)中，既有三峽美術(shù)館五年來(lái)斥資系統(tǒng)收藏自清末開(kāi)始的三峽歷史影像，也鉤沉挖掘出在新中國(guó)攝影藝術(shù)史上留名及多屆全國(guó)影展、國(guó)際影展中的獲獎(jiǎng)與入選作品。從時(shí)間順序上，本次展覽從英國(guó)攝影師約翰•湯姆遜的首批三峽影像，到美國(guó)著名攝影家德米特里•凱塞爾的紀(jì)實(shí)作品，再到中國(guó)老一輩攝影家薛子江、沈延太、茹遂初、張祖道等及當(dāng)代攝影師安哥、陳錦、鄭云峰、楊越巒、于文國(guó)、周國(guó)強(qiáng)、王景春等人在本次影展中都有呈現(xiàn)；從地域上劃分，一批常年深耕三峽題材的宜昌本土資深攝影家如高石漢、方本良、徐達(dá)、佘代科、李亞隆等的作品也為觀眾呈現(xiàn)了立足本土的創(chuàng)作風(fēng)貌。

　　印象深刻的是本次展覽中出現(xiàn)的1892年創(chuàng)辦的上海耀華照相館拍攝的14張?jiān)缙谌龒{影像。這些蛋白照片既是對(duì)1890年代三峽沿岸的記錄，又體現(xiàn)出畫(huà)意攝影的某些早期形式特征。日本攝影師島崎役治、櫻井幸三等拍攝于1920年代末期，并發(fā)表于《亞?wèn)|印畫(huà)輯》的10余張?jiān)驺y鹽紙基的三峽影像，記錄了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)江沿岸及其沿線重要通商口岸的風(fēng)景民俗。對(duì)1949年以前的影像收藏，尤其是早期攝影家個(gè)體的拍攝，多是通過(guò)拍賣和收藏渠道進(jìn)行系統(tǒng)性搜集。1949年之后的三峽影像，從國(guó)家和歷史的角度去關(guān)注，并分門別類地去征集與歸納整理。1957年，時(shí)任新華社記者的薛子江在夔門拍攝的《千里江陵一日還》，本是一張帶有風(fēng)光攝影內(nèi)涵的紀(jì)實(shí)攝影作品，因?yàn)槠渲袑?duì)逆光、薄霧的精妙處理，成為一張風(fēng)光攝影的經(jīng)典作品；張祖道先生1956年在瞿塘峽拍攝的《滟滪堆》，作為珍貴的三峽歷史資料，如今已不可再現(xiàn)，無(wú)論是構(gòu)圖、用光，還是題目，都是平實(shí)而記錄性完備的。從兩張照片的對(duì)比及日后的解讀，可以看到紀(jì)實(shí)攝影與風(fēng)光攝影在那個(gè)年代不同的走向與交集，以及在個(gè)人創(chuàng)作者身上的體現(xiàn)。展覽的陳列對(duì)發(fā)現(xiàn)并體會(huì)近現(xiàn)代中國(guó)攝影史發(fā)展的一些具體脈絡(luò)與細(xì)節(jié)，提供了直觀的感受。

　　近年來(lái)，從國(guó)家級(jí)的博物館，到各省級(jí)博物館、美術(shù)館，甚至很多私營(yíng)美術(shù)館，都開(kāi)始重視歷史影像的原版收藏。作為一個(gè)地方級(jí)公益性質(zhì)的民營(yíng)美術(shù)館，三峽美術(shù)館立足本土，不局限于企業(yè)行為，以三峽為特色的整體收藏概念，兼顧主題性與地域性，歷時(shí)五年多，從攝影介入三峽領(lǐng)域始，一直拓展到當(dāng)下，將三峽影像放在一個(gè)以時(shí)間作為維度的脈絡(luò)當(dāng)中進(jìn)行適當(dāng)梳理和呈現(xiàn)，最終形成了本次“百年三峽”攝影展的整體樣貌。據(jù)策展人介紹，展覽的大部分歷史影像，是通過(guò)國(guó)內(nèi)的拍賣和畫(huà)廊的收藏渠道獲得，近現(xiàn)代部分則是通過(guò)對(duì)關(guān)注三峽的省內(nèi)外攝影師作品的考察與篩選，充分權(quán)衡當(dāng)下攝影師對(duì)三峽的介入和思考。

　　三峽在中國(guó)這樣一個(gè)特殊的歷史和當(dāng)下的存在，如何通過(guò)影像把它提升到對(duì)中國(guó)一個(gè)時(shí)代的發(fā)展歷史的解讀可能性？來(lái)自全國(guó)各地的近20名專家參加了隨后舉行的“百年三峽——宜昌市三峽美術(shù)館館藏?cái)z影精品展”學(xué)術(shù)研討會(huì)，也為本次展覽提供了一個(gè)更大的討論三峽影像的學(xué)術(shù)背景空間。作為一個(gè)國(guó)家層面的課題，在攝影業(yè)界里面也已經(jīng)形成現(xiàn)象級(jí)的三峽攝影氛圍，同時(shí)也有數(shù)位宜昌本地的三峽影像研究者提供了相關(guān)的研究統(tǒng)計(jì)與數(shù)字。特別是關(guān)于早期三峽影像，他們根據(jù)目前查到的資料和文獻(xiàn)，確定湯姆遜是三峽攝影第一人。

　　1949年前拍攝三峽的照片在8000到1萬(wàn)張，其中日本人所拍攝的估計(jì)在1800多張，后來(lái)的外國(guó)教會(huì)、傳教士，民國(guó)時(shí)期相關(guān)機(jī)構(gòu)、本地宜昌的照相行業(yè)等等，大概有幾千張。本次是從幾百?gòu)埲龒{早期原作照片中篩選出80余張展出，其中有些照片（尤其是1949年之前）的作者、地名、名稱還需要進(jìn)一步研究落實(shí)。

　　關(guān)于收藏，專家建議除了影像樣本、照片的收藏，或者單件作品的收藏入手外，還可以更多關(guān)注三峽的成系列成系統(tǒng)的藝術(shù)家收藏，也可以做收藏家的個(gè)案研究。另外，可以通過(guò)節(jié)點(diǎn)作品的收藏，促進(jìn)對(duì)整個(gè)館藏系統(tǒng)性的提升，這種節(jié)點(diǎn)有兩層含義，一是關(guān)注三峽本身的重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，二是攝影史上重要節(jié)點(diǎn)的三峽相關(guān)影像。

　　百多年來(lái)，長(zhǎng)江三峽因?yàn)樗ㄔO(shè)，因?yàn)楦鞣N保護(hù)，已經(jīng)或正在發(fā)生著翻天覆地的變化，三峽是什么，我們對(duì)它的理解也要隨著時(shí)代的變化不斷升級(jí)。對(duì)于老一輩的攝影家，專家提議美術(shù)館層面可以實(shí)施一個(gè)搶救計(jì)劃，結(jié)合視頻或者口述史的記錄工作，通過(guò)影像還原并見(jiàn)證這一段三峽地域的歷史，有利于攝影更好發(fā)揮社會(huì)功能。

　　三峽本身的形象，作為一個(gè)民族符號(hào)，尤其是當(dāng)前作為國(guó)家建構(gòu)的符號(hào)之一，曾被歷史學(xué)家作為論述兩千多年中國(guó)歷史轉(zhuǎn)型的比喻，形成著名的“歷史三峽論”。在如今的三峽影像的敘事體系和架構(gòu)上，未來(lái)在整體收藏以及影像背后的解讀上還有更多可以發(fā)揮的空間與可能，不斷充實(shí)收藏的厚度和體量，讓世界和公眾更深層次地認(rèn)知這些影像的歷史價(jià)值和社會(huì)意義。

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