再次驚艷世界的北京2022冬奧會(huì)開(kāi)幕式，令觀眾直呼開(kāi)幕式總導(dǎo)演張藝謀“太懂中國(guó)人審美了”。從融合中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，串起開(kāi)幕式倒計(jì)時(shí)的中國(guó)24節(jié)氣。

　　到“天”而降，滾滾而來(lái)的“黃河水”；

　　再到展現(xiàn)了空靈、唯美、簡(jiǎn)約的藝術(shù)感的多個(gè)節(jié)目。這些被刻進(jìn)中國(guó)人DNA里的美，不僅帶給觀眾獨(dú)特的享受，更在張藝謀的光影世界里熠熠生輝。

　　傳統(tǒng)而端正的大紅，是獨(dú)屬中國(guó)風(fēng)的重要顏色。在張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》里成了人物命運(yùn)的主色調(diào)。電影中，紅、黑、白、藍(lán)四種顏色交替使用大紅，讓原本吉祥喜慶的顏色，在影片中成為壓迫和束縛的代名詞。

　　片中，大紅燈籠總是被深藍(lán)色的磚瓦墻所包圍封閉，也揭示出作品的主題，陳府里所謂的喜慶紅色的背后，實(shí)質(zhì)是被落后的封建思想所束縛，廣大被壓迫女性最終不能逃脫悲慘的命運(yùn)。當(dāng)然，紅色也擁有積極、向上、正義的寓意。

　　電影《紅高粱》中有很多的“紅”，它被投擲在里黃土地里，少了份壓抑，多了份生命力和不屈不撓的民族精神，象征著激情、正義、生命力，且貫穿影片始終——電影《紅高粱》

　　太陽(yáng)、血、高粱、高粱酒是紅色的基本物象，也是主要情節(jié)的標(biāo)志物。

　　女主人公九兒身著的紅襖、紅褲、紅鞋，頭頂紅蓋頭，是喜慶與強(qiáng)盛生命的代表。

　　對(duì)紅情有獨(dú)鐘的張藝謀甚至讓高粱酒也變成了火紅顏色。

　　具象的“紅”吸引眼球，意象的“紅”令人回味。

　　張藝謀巧妙地將色彩的象征意義融入片中，把影片的美學(xué)意義由淺顯上升到更深層次。

　　九兒及眾多弟兄們?nèi)繝奚螅?ldquo;我爺爺”與“我爹”靜靜地站在原地許久，二人在血紅顏色的太陽(yáng)光下面長(zhǎng)時(shí)間地凝望著，以至天空中日全食現(xiàn)象出現(xiàn)的時(shí)候，天空暫時(shí)暗淡了下來(lái)，接著還是出現(xiàn)了一種暗紅顏色。

　　鋪天蓋地的紅色沖擊了觀眾的視覺(jué)神經(jīng)，也綻放著強(qiáng)烈的生命意志。這部影片將奪目的紅色發(fā)揮到了極致，而善于運(yùn)用不同時(shí)空情景下的“紅”也成為了張藝謀電影藝術(shù)風(fēng)格一大標(biāo)志。

　　有別于《紅高粱》中，白色變紅色的高粱酒，綠田野躍動(dòng)而成的紅土地等蒼涼又蓬勃的生命力，在《秋菊打官司》里最鮮明的色彩是紅辣子的紅，這種紅代表了一種生命的堅(jiān)忍不拔和命運(yùn)的頑強(qiáng)不屈，具有深遠(yuǎn)的表意和暗喻意義——紅不僅與秋菊“一根筋”式的火辣性格十分吻合，更是秋菊直觀生命本能的一種隱喻。

　　也不同于《大紅燈籠高高掛》以夸張的紅色為基調(diào)，《秋菊打官司》的基調(diào)顏色相對(duì)豐富，有紅、黃、白、灰、綠等，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。

　　電影中不乏高純度的亮色細(xì)節(jié)，大紅襖、紅辣子、金黃色的玉米等都給人留下了深刻的印象。

　　樸實(shí)且和諧的色彩，讓《秋菊打官司》呈現(xiàn)出自然統(tǒng)一的風(fēng)格，也起到了烘托主題、渲染情景的作用。

　　用彩色與黑白將現(xiàn)實(shí)與回憶區(qū)隔的《我的父親母親》，在回憶的部分出現(xiàn)了大量的紅色和黃色等溫暖系色彩。

　　隨著鏡頭移動(dòng)，回憶泛起層層色彩，畫(huà)面里也出現(xiàn)了諸多紅色物件，紅色圍巾，紅色發(fā)卡，紅色棉襖，梁上的紅布……這些正如女主如花朵般綻放的生命，也亦如她與男主之間的濃烈但略帶一點(diǎn)含蓄的愛(ài)情。

　　同紅色一樣，在張藝謀的鏡頭語(yǔ)言下，黃色也被賦予了多種含義。

　　它是《我的父親母親》里金黃色的南瓜，金燦燦的陽(yáng)光，金黃的樹(shù)葉，黃色的土地等渲染人物幸福感的鄉(xiāng)間美麗風(fēng)光。

　　也是電影《英雄》中飛雪與如月，在黃樹(shù)林間斗武時(shí)營(yíng)造肅殺感的利器。

　　還是《滿城盡帶黃金甲》中威嚴(yán)、壯闊與奢華的“代稱”。

　　雖然張藝謀偏愛(ài)“紅”和“黃”，但并不獨(dú)愛(ài)之。

　　同樣是古裝片，相比起《英雄》中運(yùn)用到的黑、紅、綠、黃四大色系，電影《十面埋伏》中的顏色更為斑斕絢爛，影片中大量鮮艷色彩對(duì)比度也極高。影片在色彩運(yùn)用上，為內(nèi)容預(yù)設(shè)了一個(gè)華麗裝點(diǎn)的陷阱。

　　簡(jiǎn)潔明快與夸張濃烈的色彩是張藝謀電影抓住觀眾眼球的一大法寶，強(qiáng)烈刺激的色彩對(duì)比時(shí)常能碰撞出絢麗、熱鬧的氣氛，但張藝謀對(duì)影片色彩的把控并不僅限于此，他的“暗”中嘗試往往也帶給人意想不到的美。

　　在《歸來(lái)》《一秒鐘》里，張藝謀放棄了擅長(zhǎng)的色彩敘事，而是運(yùn)用克制的冷色調(diào)、暗色系去還原那個(gè)時(shí)代的氛圍。

　　《金陵十三釵》的影片氛圍則被籠罩在一個(gè)冷灰色的色調(diào)中，戰(zhàn)爭(zhēng)的喧囂，破敗的南京城，逃命的人們……奠定了這部電影的基調(diào)，也交代了故事的背景。在灰色影調(diào)里，導(dǎo)演通過(guò)電影色彩的對(duì)比運(yùn)用，設(shè)計(jì)教堂彩色玻璃、搖曳生姿的秦淮河女人等幾處亮點(diǎn)，點(diǎn)染著影片氛圍，同時(shí)推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展。

　　鮮明亮色之外，黑與白也逐漸走進(jìn)張藝謀影片。

　　前有《影》中黑白色彩基調(diào)下色彩暈染的意境之美和水墨畫(huà)色彩美學(xué)所傳達(dá)的意象化隱喻；

　　后有《懸崖之上》在黑白相間的交替運(yùn)用中帶給觀眾扣人心弦的緊張刺激之感和非黑即白的態(tài)度表達(dá)。

　　今年春節(jié)檔的電影《狙擊手》中，同樣有著“張式”美學(xué)中黑、白、灰三要色的運(yùn)用。

　　從《大紅燈籠高高掛》《十面埋伏》到《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》《歸來(lái)》，再到《一秒鐘》《懸崖之上》《狙擊手》，張藝謀電影里對(duì)色彩的把控總是能給人們帶來(lái)驚喜，獨(dú)特的敘事色彩給人們留下了深刻印象，為觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)上的饕餮盛宴。

　　如同喜愛(ài)紅色一樣，在構(gòu)圖上，張藝謀比較推崇中國(guó)畫(huà)的“留白”藝術(shù)。

　　其構(gòu)圖原則是“求飽滿，求簡(jiǎn)潔”，在他導(dǎo)演的眾多影片中就找尋到這樣的設(shè)計(jì)痕跡。例如《紅高粱》中，為了更好地表現(xiàn)“顛簸”的場(chǎng)面，張藝謀將這一場(chǎng)戲放到了空曠無(wú)人的曠野，將純粹的民俗演變成“生命的快樂(lè)舞蹈”。

　　張藝謀大多作品均改編自著名小說(shuō)，為了實(shí)現(xiàn)“求飽滿”的目的，在改編中，張藝謀對(duì)故事的發(fā)生地點(diǎn)及其社會(huì)背景做了很大調(diào)整。例如《菊豆》中一個(gè)太行山的小山村憑空就變成了皖南地區(qū)的一個(gè)染坊，為故事封閉了構(gòu)圖空間。

　　此外，其最擅長(zhǎng)的“以小見(jiàn)大”，在影片中對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)與點(diǎn)綴，使影片構(gòu)圖簡(jiǎn)練且飽滿。

　　《一個(gè)都不能少》中，被攝來(lái)攝去的磚塊、數(shù)來(lái)數(shù)去的粉筆、傳來(lái)傳去的可口可樂(lè)；《英雄》中，使整個(gè)故事情節(jié)達(dá)到高潮的“水滴”與“飛劍”的湖面對(duì)決；《十面埋伏》里的“飛刀”“血滴”“飛豆”等……都可一窺“以小見(jiàn)大”的處理。

　　大膽地運(yùn)用色彩與構(gòu)圖的特殊審美價(jià)值，張藝謀為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)既有觀賞性又有思想性的光影世界。

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