在英國歷史悠久的貝沃思眾別墅中，我們正在拍攝這為期兩天的項(xiàng)目中的最后一個(gè)鏡頭。Hardy正在策劃一部跨時(shí)代的作品，同時(shí)他還有一項(xiàng)任務(wù)，測(cè)試這臺(tái)新的攝影機(jī)“CineAltaV 2”（國外稱：VENICE 2，威尼斯2代）。

　　英國電影攝影師Rob Hardy（ASC,CSC成員），以在《碟中諜6：全面瓦解》、《機(jī)械姬》和美劇《開發(fā)者》等作品中采用開創(chuàng)性的拍攝技法而聞名。

　　同時(shí)他也身兼攝影師和導(dǎo)演的角色。這兩天他每時(shí)每刻都在努力尋找那些意外而美好的瞬間，為他所講述的故事增添色彩。

　　“驚喜往往是來自計(jì)劃外的，”Hardy說。“我喜歡盡可能多地去規(guī)劃，但同時(shí)也保持靈活應(yīng)變，我喜歡那些自然而然發(fā)生和出現(xiàn)在各處的事物，那些驚喜的時(shí)刻讓所有努力變得值得。”

　　在CineAltaV大獲成功的基礎(chǔ)上，CineAltaV 2備受關(guān)注。在它身上有一系列變化：將其中的一個(gè)12V供電接口改成了更通用的2芯Lemo接口、機(jī)內(nèi)直接錄制16bit X-OCN4K ProRes格式視頻，這些意味著電影制作人可以更快地推進(jìn)項(xiàng)目。同時(shí)CineAltaV 2還有原始6K傳感器型號(hào)，具有多種成像模式。新的8.6K傳感器提供了驚人的寬容度和色彩重現(xiàn)，因此攝影指導(dǎo)可以進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)他們腦海中的創(chuàng)意。

　　索尼采納來自攝影指導(dǎo)、攝影師、導(dǎo)演、調(diào)色師等的使用反饋，在CineAltaV 2上改進(jìn)了機(jī)器的實(shí)用性和更高的圖像質(zhì)量，這使得整個(gè)團(tuán)隊(duì)能夠更加順利進(jìn)行創(chuàng)作。

　　非凡的寬容度

　　最后一場(chǎng)燭光場(chǎng)景在貝沃思眾別墅中拍攝，這場(chǎng)戲中，CineAltaV 2的暗部性能真正得到了展示，雙原生ISO感光度，對(duì)于使用6K傳感器的人來說，基本值為ISO 500和ISO 2500，而選擇8.6K傳感器的拍攝者，ISO基本值為800和3200。“在這次拍攝中，為了測(cè)試機(jī)器的極限，我們盡可能地使用8.6K傳感器。這是我第一次使用如此巨大的傳感器，”Rob Hardy說。“為了能夠達(dá)到電影效果，我們使用了變形寬銀幕鏡頭，它可以完全發(fā)揮出傳感器的優(yōu)勢(shì)，而結(jié)果也沒有讓我們失望。”

　　我們期待中的圖像噪點(diǎn)會(huì)比較低，在ISO 3200下，8.6K傳感器有16檔寬容度，但即使事先了解這些信息，也無法平靜我們看到畫面時(shí)的激動(dòng)之情。Cooke變形鏡頭也備受我們追捧，它為我們提供了微小的光線偽影，增加了一些氛圍感。當(dāng)天早上，Hardy又使用CineAltaV 2在充滿日光的臥室里拍攝，探索光與影之間的極端對(duì)比。

　　DIT Adam Shell最初很擔(dān)心。“每當(dāng)我看到這樣的鏡頭時(shí)，我總是脊背發(fā)涼，因?yàn)槲冶仨殞?duì)這樣的場(chǎng)景評(píng)估是否可行。最后我們只是稍微提亮了一下暗部，整個(gè)畫面一下就發(fā)生了質(zhì)的變化，這是非常難得的，在這之前我從未在攝影機(jī)和監(jiān)視器中看到過，這讓我感到很開心”。

　　航拍更盡興

　　當(dāng)把CineAltaV 2安裝在無人機(jī)上時(shí)，遇到了一個(gè)特殊的挑戰(zhàn)：我們需要在這短暫珍貴的清晨時(shí)刻拍攝電影的定場(chǎng)鏡頭。

　　值得慶幸的是，無人機(jī)的安裝比我們預(yù)期的要快。由于CineAltaV 2支持機(jī)內(nèi)直接記錄X-OCN和4K Apple ProRes，因此我們團(tuán)隊(duì)不需要順應(yīng)大型攝影機(jī)配置或外部記錄器。這讓攝影機(jī)配置更輕、更緊湊，同時(shí)駕駛無人機(jī)也更容易、更安全。

　　在監(jiān)視器旁觀看時(shí)，畫面特別舒適漂亮，這要?dú)w功于CineAltaV 2對(duì)LUT的改進(jìn)處理。對(duì)于希望看到更接近最后輸出畫面的攝影指導(dǎo)，CineAltaV 2上可以將4K LUT應(yīng)用到其監(jiān)視器上并輸出。

　　豐富的圖像和色彩層次在HDR中也很突出，當(dāng)我們?cè)?K HDR Trimaster監(jiān)視器上看到畫面時(shí)還是感到吃驚，“令人難以置信的天空、黑暗處的陰影細(xì)節(jié)……樹上大量的樹葉，”DIT Adam Shell觀察到。“通常這個(gè)時(shí)候編解碼器會(huì)很吃力，因?yàn)閳?chǎng)景中有很多高頻細(xì)節(jié)以及大量的動(dòng)態(tài)范圍需要處理。但CineAltaV 2輕松應(yīng)對(duì)并渲染了所有細(xì)節(jié)和顏色。”

　　8.6K傳感器從第一個(gè)畫面就顯示出了它的驚人潛力，在這部影片中可以看到早晨天空中平滑的高光過渡、可以看到陰涼的樹木樹葉沙沙作響的細(xì)節(jié)、可以看到Knebworth House的天空、樹木和古老石墻的顏色都非常自然。這歸功于CineAltaV 2傳感器和索尼X-OCN錄制格式的強(qiáng)大組合。

　　自然的色彩和生動(dòng)的細(xì)節(jié)

　　以高質(zhì)量進(jìn)行內(nèi)部錄制是CineAltaV 2的一個(gè)突出特點(diǎn)，現(xiàn)在不需要外掛AXS-R7錄機(jī)，安裝攝影機(jī)更簡(jiǎn)單、更快捷，讓斯坦尼康操作員和攝像助理的工作更輕松。同時(shí)，攝影指導(dǎo)和導(dǎo)演有更多的時(shí)間來設(shè)計(jì)和調(diào)整他們腦海中的鏡頭。

　　6K和8.6K CineAltaV 2傳感器都提供比DCI-P3和BT.2020更寬的顏色范圍。結(jié)合S-Log3伽馬和S-Gamut3超寬色彩空間時(shí)，最終的結(jié)果相當(dāng)驚人。簡(jiǎn)而言之，可以再現(xiàn)鏡頭前場(chǎng)景的真實(shí)色彩——這非常適合Rob Hardy的工作。

　　讓調(diào)色師的工作更輕松

　　X-OCN非常適合CineAltaV 2。憑借16bit線性色調(diào)漸變，讓電影制作人保留傳感器提供的完整動(dòng)態(tài)范圍，并輕松后期處理它捕捉到的每一種色彩。

　　壓縮文件大小是X-OCN的主要優(yōu)勢(shì)之一，有了這項(xiàng)技術(shù)，這些豐富的色彩信息和動(dòng)態(tài)范圍都不會(huì)拖慢現(xiàn)場(chǎng)和后期制作工作進(jìn)度。此外，借助AXS-AR3存儲(chǔ)卡讀卡器，DIT可以以高達(dá)9.6 Gbps(1200MB/s)的速度從CineAltaV 2 AXS卡上下載素材。從Adam Shell的角度來看，X-OCN簡(jiǎn)直是DIT和調(diào)色師的福音。

　　“我認(rèn)為采用X-O C N格式是索尼非常明智的決定，”Shell說。“拍攝RAW、拍攝高分辨率、拍攝高位深時(shí)，后期的麻煩很多——但因?yàn)榫幗獯a器非常高效，所以整體的使用感覺不錯(cuò)?？梢蕴幚頂z影機(jī)捕獲的每一條數(shù)據(jù)，作為一名調(diào)色師，它會(huì)讓你的工作和生活更輕松。”

　　小型的創(chuàng)作工具

　　“我們正在嘗試在一個(gè)場(chǎng)景中，找出拍攝演員和一部戲劇時(shí)可能出現(xiàn)的所有問題，”Hardy解釋道。“比如說，時(shí)間壓力，燈光的快速移動(dòng)，我很想看看攝影機(jī)在這種情況下的表現(xiàn)如何，因?yàn)槲覀兊墓ぷ髦袝?huì)遇到很多類似的場(chǎng)景。”

　　有限的畫幅格式和多種設(shè)置，CineAltaV 2更多的設(shè)計(jì)都是出于實(shí)用性來考慮。這其中最重要的是ND濾鏡系統(tǒng)。如果站在監(jiān)視器的旁邊，你可能會(huì)無意中聽到有人說在內(nèi)部安裝這些ND濾鏡是“游戲規(guī)則改變者”。“八檔內(nèi)置ND濾鏡”在CineAltaV中初亮相，提供0.3（1/2=1檔）到2.4（1/256=8檔）的巨大中性密度范圍。攝影指導(dǎo)可以快速檢查他們看到的畫面并進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。如果光線第一次不合適，或者在設(shè)置期間光線發(fā)生變化，則無需再花時(shí)間進(jìn)行拆卸和更換，可以直接遠(yuǎn)程調(diào)整。

　　完整的創(chuàng)意流程

　　隨著拍攝結(jié)束，最后的AXS存儲(chǔ)卡被送往Adam Shell的工作室。當(dāng)卸下最后一個(gè)鏡頭后，他分享了自己對(duì)CineAltaV 2的看法：

　　“CineAltaV 2讓我的日常調(diào)色工作快了很多，因?yàn)槲乙龅氖虑楦倭?。這是一件好事，因?yàn)檫@樣不用去借助其他的工具就可以直接讓攝影師實(shí)現(xiàn)他的拍攝意圖。

　　我認(rèn)為隨著在傳感器和攝影機(jī)人體工程學(xué)方面的改進(jìn)，將會(huì)促進(jìn)攝影師的視覺規(guī)劃。我們會(huì)更流暢地看到從攝影師腦海中的畫面映射到銀幕的畫面，無需像我們傳統(tǒng)工作流程那樣繁瑣復(fù)雜。”

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