“不一樣的風(fēng)景”征選活動(dòng)于2016年11月啟動(dòng)，通過全媒體平臺(tái)發(fā)起，多渠道推廣，特約專業(yè)顧問助陣。歷時(shí)3個(gè)月，全球?qū)ふ野l(fā)現(xiàn)風(fēng)景攝影創(chuàng)作的新靈感。同時(shí)評(píng)選出38項(xiàng)影像產(chǎn)品大獎(jiǎng)。

　　特約顧問團(tuán)

　　我們邀請(qǐng)了三位攝影、媒體業(yè)界資深人士擔(dān)任“不一樣的風(fēng)景”榜中榜年度人物活動(dòng)顧問。三位顧問涉及國內(nèi)外和多重身份，有著名的攝影批評(píng)家策展人，資深跨界的媒體人，以及多次擔(dān)任國際賽事的評(píng)委。

　　熊小默

　　攝影師與資深媒體人，圖像愛好者。他同時(shí)也是社交媒體活躍分子，為多本刊物撰寫文化專欄。

　　“風(fēng)景可以被虛構(gòu)，被改造，被理想化。”

　　當(dāng)“風(fēng)景”被重新定義的時(shí)候，“風(fēng)景攝影”也已經(jīng)不是原來的意思。舊世紀(jì)的風(fēng)光攝影師穿行世界，目的是為了盡可能避開人類建造物，在山河云雨之間構(gòu)圖，取證世界在文明開始之前的模樣。這種自然主義的傾向放在今天是一廂情愿的，也是不誠懇的。我們生活在數(shù)字信息取代感官的時(shí)代，我們通過頻道、圖片和人工影像，認(rèn)知日常生活之外的世界。這種風(fēng)景將更適宜表達(dá)內(nèi)心的起伏，傳達(dá)拍攝者對(duì)于此刻的想象。使用必要的數(shù)字手段，新一代的攝影師們涂改他們所攫取的世界截圖，成為新的“風(fēng)景攝影”。

　　Ruth Eichhorn

　　1994-2015年期間擔(dān)任《德國國家地理》雜志攝影部總監(jiān)。三屆荷賽獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)成員，也曾在全球年度圖片獎(jiǎng)、華賽獎(jiǎng)、世界攝影獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)中擔(dān)任評(píng)委。

　　“攝影師是堅(jiān)持不懈的，是充滿斗志的，是具有視覺修養(yǎng)的。”

　　在我們所處的時(shí)代，人類活動(dòng)的全球化結(jié)果已經(jīng)變得顯而易見；捕捉風(fēng)景的攝影師也逐漸地成了環(huán)保主義的代言人。我們用攝影記錄了戰(zhàn)爭的殘酷，在平凡中找到了靈感，發(fā)現(xiàn)生活中的美麗與神奇。思維的轉(zhuǎn)移引領(lǐng)著我們從直覺、批判和思考中重生。我們用攝影來捕捉光影和生命的光輝?！兜聡鴩业乩怼冯s志一直以“用不一樣的視野看待世界”作為雜志創(chuàng)辦的口號(hào)。我們希望能夠滿足讀者對(duì)世界的渴望，力爭開拓他們的眼界，捕獲他們的想象力，同時(shí)創(chuàng)建一個(gè)可供他們塑造自我價(jià)值觀的知識(shí)平臺(tái)。

　　顏長江

　　當(dāng)代著名攝影師、藝術(shù)家、攝影批評(píng)家、策展人，多次榮獲攝影比賽大獎(jiǎng)，作品在平遙、東京、休斯敦等國內(nèi)外城市展出。

　　“那些‘攝影語言’，注定是階段性的。好的風(fēng)景攝影必須超越它們，而融入自我、自然的境界。”

　　攝影經(jīng)歷了多種發(fā)展階段，每次都挽救了它作為藝術(shù)樣式的存在。我們得站在更高處，看到更遠(yuǎn)處?？从袥]有整體得救的可能性。即是王維說的——“行到水窮處，坐看云起時(shí)”。在歷史的終點(diǎn)上，需要人類整體對(duì)于整體自然的莊嚴(yán)面對(duì)。之于攝影，我覺得需要的也是整體的到達(dá)式的觀照。姑且可以命名為“總體攝影”。我一向覺得景觀攝影，這種看似最笨的樣式，在這個(gè)時(shí)代管用。因?yàn)樗┐蟪列鄣淖藨B(tài)，超越技巧撲食現(xiàn)實(shí)的架勢。所以，我們提倡不一樣的風(fēng)景。

　　策劃/內(nèi)容中心 統(tǒng)籌/周默 創(chuàng)意/真小灰 推廣統(tǒng)籌/譚佩里 編輯/譚佩里、屈露露、林圳嵐、李思瑾、孫愛全、袁嘉彤 、楊夢(mèng)楚、高能 視覺設(shè)計(jì)/余文憬、丁穎 視頻監(jiān)制/姜辰 視頻拍攝/北京影翼文化傳媒有限公司 視頻剪輯/李鑫、程曦冉 技術(shù)支持/亮風(fēng)臺(tái)信息科技

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