在第34屆“飛天獎(jiǎng)”中，由上海檸萌影視出品的體育題材電視劇《超越》榮獲“優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)”，演員李庚希憑借在《超越》中的精彩演繹獲得“優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)”提名?！冻健肥潜緦?ldquo;飛天獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)中唯一一部“冰雪題材”電視劇，也是唯一一部體育題材創(chuàng)作。

　　作為國家廣播電視總局重點(diǎn)指導(dǎo)項(xiàng)目“我們的新時(shí)代”主題電視劇重點(diǎn)項(xiàng)目，《超越》承擔(dān)“聚焦冰雪運(yùn)動(dòng)，獻(xiàn)禮北京冬奧”的時(shí)代任務(wù)，也面對(duì)“超越競(jìng)技，顯影時(shí)代”的創(chuàng)作高要求。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用創(chuàng)新的“雙時(shí)空”架構(gòu)破題，在寫史、寫實(shí)與戲劇性虛構(gòu)的平衡中，勾勒中國短道速滑運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程，在兩代運(yùn)動(dòng)員的青春對(duì)望中，完成對(duì)其奮斗歷程和賡續(xù)傳承的表達(dá)。

　　《超越》于2022年1月9日在中央電視臺(tái)綜合頻道黃金檔首播，并在愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷同步播出，收獲熱烈反響和良好口碑。在網(wǎng)絡(luò)打分平臺(tái)豆瓣上，《超越》獲得8.0分的高分評(píng)價(jià)。在觀眾的熱門短評(píng)中， “勵(lì)志”“熱血”“競(jìng)技細(xì)節(jié)真實(shí)”等被頻繁提及。

　　圖為電視劇《超越》海報(bào)。

　　《超越》先后摘得2022年中央宣傳部第十六屆精神文明建設(shè)

　　“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、中央廣播電視總臺(tái)第1屆中國電視劇年度盛典“年度優(yōu)秀電視劇”等多項(xiàng)榮譽(yù)，并入選國家廣播電視總局“2022中國電視劇選集”。第34屆飛天獎(jiǎng)“優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)”的表彰，既是對(duì)《超越》的思想性、藝術(shù)性和制作水準(zhǔn)的綜合肯定，也是對(duì)《超越》在體育題材主題創(chuàng)作上創(chuàng)新探索的鼓勵(lì)。

　　虛實(shí)對(duì)望：史與戲的互證互成

　　作為“獻(xiàn)禮冬奧”的主題創(chuàng)作，《超越》接到的題面是表現(xiàn)中國短道速滑運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，而這個(gè)命題的內(nèi)在，又包含以中國體育故事為載體，反映時(shí)代變遷和社會(huì)發(fā)展，于內(nèi)振奮民族精神、于外傳播中國聲音的更高要求。

　　為了高質(zhì)量完成創(chuàng)作任務(wù)，《超越》采用創(chuàng)新的“雙時(shí)空”敘事結(jié)構(gòu)。一條線索往回探，從1989年黑龍江省短道速滑隊(duì)的初創(chuàng)期寫起；一條線索從2014年開始，表現(xiàn)的是“北冰南展”的最新發(fā)展動(dòng)向，主角是剛成立的青島隊(duì)和新一代短道速滑人。兩條線索交錯(cuò)推進(jìn)，既將中國短道速滑運(yùn)動(dòng)發(fā)展篳路藍(lán)縷、后來居上的超越之路描畫了出來，又將冰雪運(yùn)動(dòng)跨越式的發(fā)展與涌動(dòng)的時(shí)代浪潮聯(lián)動(dòng)起來。在《超越》的“雙時(shí)空”敘事結(jié)構(gòu)中，可以窺見“史與戲”在兩個(gè)層面的互證互成。

　　在微觀層面，《超越》用經(jīng)過藝術(shù)加工的虛構(gòu)人物和情節(jié)，在真實(shí)的時(shí)代質(zhì)感中，還原中國短道速滑運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程。從1989年的艱難起步到北京冬奧周期的“中國領(lǐng)先，世界一流”，《超越》中呈現(xiàn)的黑龍江省短道速滑隊(duì)發(fā)展歷程，正是中國短道速滑運(yùn)動(dòng)發(fā)展史的縮影。雖然劇中主角并無明確原型，重點(diǎn)呈現(xiàn)的比賽也對(duì)真實(shí)賽況有所加工，但它呈現(xiàn)的“野冰場(chǎng)”選苗、訓(xùn)體練心的冬季10公里長(zhǎng)跑，乃至大道與短道的資源競(jìng)爭(zhēng)等，都是中國老一代短道速滑人的真實(shí)經(jīng)歷。這種在真實(shí)時(shí)代情境下作戲的基本原則，讓《超越》有了“史”的質(zhì)感。

　　在宏觀層面，《超越》又巧妙地以大的時(shí)代事件為標(biāo)尺，將對(duì)中國短道速滑運(yùn)動(dòng)發(fā)展的呈現(xiàn)嵌入涌動(dòng)的時(shí)代洪流。從1991年北京第一次申奧，到1992年短道速滑正式成為冬奧項(xiàng)目，再到1997年香港回歸……一個(gè)個(gè)重大節(jié)點(diǎn)事件都被巧妙地穿插進(jìn)《超越》的故事時(shí)空。進(jìn)口電子產(chǎn)品的全國俏銷，改革開放吹動(dòng)的南下之風(fēng)，90年代初“冒著熱氣”的東北……《超越》在復(fù)原時(shí)代風(fēng)貌上也花費(fèi)了大力氣。正是因?yàn)榘岩粋€(gè)個(gè)短道運(yùn)動(dòng)員、教練員置于極速發(fā)展的時(shí)代浪潮中，他們對(duì)理想的堅(jiān)守和家國情懷才顯得尤為寶貴。通過個(gè)體與時(shí)代的“對(duì)齊”，《超越》完成“超越競(jìng)技，顯影時(shí)代”的要求。

　　青春對(duì)望：兩代運(yùn)動(dòng)員的變與不變

　　如果從類型學(xué)的視角審視中國體育題材影視劇創(chuàng)作，它有很多經(jīng)久不衰的敘事母題，如勵(lì)志成長(zhǎng)、為國爭(zhēng)光、挑戰(zhàn)極限、薪火傳承等。

　　《超越》作為競(jìng)技體育題材電視劇，對(duì)這些經(jīng)過觀眾和時(shí)代檢驗(yàn)的敘事母題都有所表現(xiàn)，但在手法上進(jìn)行創(chuàng)新探索。

　　其中，最值得拿出討論的是《超越》對(duì)“薪火傳承”母題的創(chuàng)新演繹。一般而言，體育題材影視劇都會(huì)把“傳承”，放在老隊(duì)員帶新隊(duì)員、教練訓(xùn)練運(yùn)動(dòng)員的情節(jié)中表現(xiàn)。但《超越》卻在兩代運(yùn)動(dòng)員的青春對(duì)望中，完成對(duì)“薪火傳承”母題的詮釋。

　　在20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)10年代兩個(gè)時(shí)空中，《超越》塑造完全不同的兩代青年運(yùn)動(dòng)員群像。

　　對(duì)于老一代運(yùn)動(dòng)員，競(jìng)技體育是職業(yè)，是抵達(dá)成功的路徑，是為國爭(zhēng)光的手段。在他們心里，國家和集體的意義遠(yuǎn)大于家庭和個(gè)人，“超越”不僅是運(yùn)動(dòng)員在賽場(chǎng)上的技術(shù)工作，更象征一個(gè)國家在強(qiáng)國之路上的決心和信心。因此，在表現(xiàn)鄭凱新、陳敬業(yè)、江宏這組人物時(shí)，運(yùn)動(dòng)員和家庭之間關(guān)系表現(xiàn)得較少，重點(diǎn)放在隊(duì)員之間的互助、配合與較量，以及教練對(duì)運(yùn)動(dòng)員的嚴(yán)訓(xùn)、愛教和庇護(hù)上。

　　對(duì)于新一代運(yùn)動(dòng)員，短道速滑并非唯一人生選擇。他們最初大多是因?yàn)闊釔鄱呱媳鶊?chǎng)，對(duì)于他們而言，自我成就的理想追求、超越極限的體育精神和為國爭(zhēng)光的赤子情懷是可以合而為一的。相較老一代運(yùn)動(dòng)員，《超越》在塑造陳冕、羅竹君和向北等新一代運(yùn)動(dòng)員時(shí)，更突出個(gè)性表達(dá)和個(gè)體困境。陳冕的成長(zhǎng)難關(guān)除了“轉(zhuǎn)項(xiàng)”的技術(shù)、體能難題，還有和父親陳敬業(yè)之間的心結(jié)；羅竹君的個(gè)人主義則是她的運(yùn)動(dòng)生涯發(fā)展和成績(jī)提高瓶頸；要不要為了提高0.1秒成績(jī)而換起跑姿勢(shì)，則成為向北的“天問”。

　　當(dāng)老一代運(yùn)動(dòng)員成為教練員，面對(duì)生活條件、時(shí)代氛圍及價(jià)值觀念都存在巨大差異的新一代運(yùn)動(dòng)員，怎樣進(jìn)行意義標(biāo)尺的拉通，如何塑造他們正確的勝負(fù)觀，怎么傳承以奉獻(xiàn)、協(xié)作、拼搏為關(guān)鍵詞的體育精神？

　　《超越》中沒有大段苦口婆心的說教和憶苦思甜，而是在兩代人跨越時(shí)空的青春對(duì)望中，讓觀眾見證他們的“同德”。

　　十五年前，老一代運(yùn)動(dòng)員在松花江邊喊著口號(hào)跑步；十五年后，新一代運(yùn)動(dòng)員在山海之城青島，同樣震聲邁步。十五年前，從野冰場(chǎng)上被選拔的“苗子”鄭凱新，憋著一口氣，要在隊(duì)里隊(duì)外證明自己；十五年后，從輪滑轉(zhuǎn)項(xiàng)短道速滑的陳冕，同樣拼了命加練，只為爭(zhēng)取上冰機(jī)會(huì)；十五年前的陳敬業(yè)，因進(jìn)入國家隊(duì)后遲遲不能被列入主力選手隊(duì)列而沉郁；十五年后的羅竹君，同樣在擠進(jìn)國家隊(duì)后始終難滑進(jìn)一線，進(jìn)而“窮則思變”……

　　正所謂“天地雖不同，當(dāng)春共發(fā)生”，《超越》的獨(dú)特?cái)⑹录軜?gòu)讓兩代運(yùn)動(dòng)員不僅有師承關(guān)系，更在對(duì)望中成為“同齡人”。他們雖然成長(zhǎng)于不同年代，但卻有著同樣旺盛的生命力、好勝心，以及“死磕”精神。這種“同德”是傳承的前提，也是中華體育精神薪火相傳的內(nèi)在動(dòng)力。

　　價(jià)值對(duì)望：家國榮譽(yù)與運(yùn)動(dòng)美學(xué)的有機(jī)統(tǒng)一

　　《超越》首先是一部?jī)?yōu)秀的體育題材劇，而后才可能成為一部?jī)?yōu)秀的體育題材主題創(chuàng)作。表現(xiàn)短道速滑競(jìng)技的“運(yùn)動(dòng)美學(xué)”，正是

　　《超越》創(chuàng)作需要攻克的難點(diǎn)之一。

　　就競(jìng)技場(chǎng)面而言，短道速滑運(yùn)動(dòng)因?yàn)樗俣瓤?、激烈程度高，所以具有相?dāng)?shù)奈ｋU(xiǎn)性。

　　《超越》表現(xiàn)的又是高水平的短道速滑比賽，如何尋找適配“快”的拍攝手法，同時(shí)讓觀眾在刀尖冰面的交鋒、爭(zhēng)搶超越的身位中看到好“戲”，是對(duì)《超越》的一大挑戰(zhàn)。

　　《超越》中表現(xiàn)了大大小小12場(chǎng)比賽和無數(shù)冰上訓(xùn)練情節(jié)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自研運(yùn)動(dòng)拍攝設(shè)備，實(shí)現(xiàn)多種短道速滑戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作的近景拍攝。為了鏡頭寫實(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還把運(yùn)動(dòng)員培養(yǎng)成攝影師，邊滑邊手持拍攝，完成大量臨場(chǎng)感極強(qiáng)的正跟和背跟鏡頭拍攝。這是《超越》為了真實(shí)表現(xiàn)短道速滑運(yùn)動(dòng)之“快”而做出的努力。

　　《超越》中對(duì)競(jìng)技戲劇性的表現(xiàn)，根植于短道速滑運(yùn)動(dòng)的技巧、戰(zhàn)術(shù)，同時(shí)與運(yùn)動(dòng)員的人格成長(zhǎng)密切關(guān)聯(lián)。比如，在一次重大國際比賽中，鄭凱新的失誤是因?yàn)檫^彎時(shí)冒險(xiǎn)多加了兩刀，這種滑法在前續(xù)情節(jié)中就有鋪墊。當(dāng)時(shí)，隊(duì)長(zhǎng)陳敬業(yè)認(rèn)為風(fēng)險(xiǎn)太大，后來這種滑法還間接造成隊(duì)友江宏受傷、退役，鄭凱新的失誤便在偶然之中有了必然，同時(shí)為他成為教練后的強(qiáng)烈責(zé)任感和對(duì)隊(duì)員的保護(hù)，埋下了伏筆。同樣，在表現(xiàn)青島隊(duì)訓(xùn)練接力的時(shí)候，《超越》通過多次訓(xùn)練和戰(zhàn)術(shù)布置，向觀眾交待短道速滑接力的門道。每一棒都需要運(yùn)動(dòng)員有什么樣的素質(zhì)，每一次配合需要怎樣的默契，每一個(gè)運(yùn)動(dòng)員滑多少需要多么精準(zhǔn)的安排……如此，羅竹君逐漸在接力賽訓(xùn)練中培養(yǎng)的團(tuán)隊(duì)意識(shí)，才那么順理成章。

　　更重要的是，《超越》通過追運(yùn)動(dòng)美學(xué)，最終抵達(dá)對(duì)為國爭(zhēng)光、無私奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏的中華體育精神的弘揚(yáng)。

　　無論是老一代運(yùn)動(dòng)員，還是新一代運(yùn)動(dòng)員，又或是以吳慶紅為代表的短道速滑初代教練員，無論他們站到冰場(chǎng)上的原始動(dòng)機(jī)是什么，最終能將他們聚合在一起的，始終是強(qiáng)烈的集體榮譽(yù)感和家國情懷。

　　吳慶紅幾十年如一日?qǐng)?jiān)守在野冰場(chǎng)上，教

　　“娃娃運(yùn)動(dòng)員”。她說：“沒有白澆的冰，只要有冰，就有人滑，第一撥滑冰的人走了以后，第二批的人就來了。”支撐她堅(jiān)持下去的，是為國家選人才的責(zé)任感。陳敬業(yè)說，賽場(chǎng)上沒有朋友，只有對(duì)手，但集體的榮譽(yù)感，又讓他在關(guān)鍵時(shí)刻做出“不是讓你，而是為我的隊(duì)伍和國家”的抉擇。陳冕在穿上國家隊(duì)隊(duì)服后，則更加堅(jiān)定自己的超越之路，不僅要超越天賦、技能、體能的局限，還要戰(zhàn)勝心理脆弱與身體病痛。

　　《超越》不僅要表現(xiàn)中國短道速滑運(yùn)動(dòng)的發(fā)展歷程，還要折射時(shí)代的變遷和當(dāng)下中國的脈動(dòng)；不僅要表現(xiàn)競(jìng)技體育的魅力，還要弘揚(yáng)中華體育精神，這是電視劇《超越》的立意和主旨，也是其真正的制勝之道。

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　　責(zé)任編輯：任雨希

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