2020年4月份，為了完成我的另一個(gè)攝影項(xiàng)目《此山中》，我開(kāi)始頻繁走進(jìn)商場(chǎng)，我試圖以一種更加具體的方式，去思考自己和家庭之間的聯(lián)系，商場(chǎng)則是承載這種記憶與反思的空間，因?yàn)橥甑募倨冢矣泻艽笠徊糠謺r(shí)間是在商場(chǎng)里度過(guò)的。記憶中，當(dāng)年在跟隨媽媽、外婆、小姨在商場(chǎng)里游蕩時(shí)，我總覺(jué)得那些時(shí)間那么枯燥、漫長(zhǎng)，讓我好奇的是，當(dāng)時(shí)我的注意力在何處。當(dāng)我重新走進(jìn)一座我家附近的商場(chǎng)時(shí)，那些鳥(niǎo)類模型引起了我的注意，我不自主地將自己代入鳥(niǎo)的形象中。起初，我以為這是一種短暫的托物言志，但當(dāng)我發(fā)現(xiàn)這些鳥(niǎo)類模型在商場(chǎng)里的出現(xiàn)頻率，遠(yuǎn)比想象的要高時(shí)，我開(kāi)始好奇它們出現(xiàn)的原因。

　　我以自己的住處為中心，試圖走遍上海的每一座商場(chǎng)。最終發(fā)現(xiàn)，鳥(niǎo)類模型的出現(xiàn)概率在90%以上，樣式多種多樣，最為常見(jiàn)的種類有鴿子、鸚鵡、火烈鳥(niǎo)。鴿子寓意和平，火烈鳥(niǎo)和鸚鵡則在顏色、視覺(jué)上，更具吸引力。

　　商場(chǎng)中的鳥(niǎo)類模型，要么是站立的，要么是被一根或數(shù)根細(xì)線捆住軀干、翅膀，并模擬出一種飛行的姿態(tài)，符合人們對(duì)鳥(niǎo)類常見(jiàn)姿態(tài)的想象。站立的鳥(niǎo)類模型多出現(xiàn)在一些較為空曠的地方，比方說(shuō)商場(chǎng)的中庭以及一些休息區(qū)域，而飛翔姿態(tài)的鳥(niǎo)類模型可以出現(xiàn)在任何地方，例如中庭、商場(chǎng)的游樂(lè)區(qū)域、公共廁所大門旁等。這些鳥(niǎo)類模型為何需要出現(xiàn)在商場(chǎng)里，是因?yàn)橄M(fèi)者在消費(fèi)主義的大潮里不是全然自由的，所以在商場(chǎng)里放些象征自由的鳥(niǎo)兒以讓消費(fèi)者感覺(jué)到自由嗎？抑或是商場(chǎng)可以看作是現(xiàn)代人的原始叢林？

　　根據(jù)我的觀察，這些鳥(niǎo)類模型只是背景的一部分，很難引起顧客真正的注意。原始人可能將鳥(niǎo)視為不容易觸及的食物源，而對(duì)其無(wú)動(dòng)于衷?，F(xiàn)代人在城市生存空間中看到自由自在的鳥(niǎo)，是一種比較稀奇的現(xiàn)象，本應(yīng)引起注意。然而現(xiàn)代人在商城這個(gè)人造叢林中對(duì)待這些鳥(niǎo)類模型的常見(jiàn)方式就是忽視它，因?yàn)樗麄冇懈匾氖姑?，即去商?chǎng)中“狩獵”。不過(guò)分引起大家的注意力，可能恰恰是這些鳥(niǎo)類模型的使命所在，因?yàn)樯虉?chǎng)的核心主角是販賣的商品，鳥(niǎo)類模型需要以一種恰到好處的方式實(shí)現(xiàn)其功能，以促進(jìn)商品的銷售。

　　我始終對(duì)鳥(niǎo)類模型的功能抱有懷疑態(tài)度，進(jìn)而對(duì)很多消費(fèi)環(huán)境中的設(shè)施產(chǎn)生懷疑。雖然最終沒(méi)有走遍所有上海的商場(chǎng)，但是我開(kāi)始更多地將自己的注意力放在審視自己周圍的環(huán)境上?？催^(guò)很多人造景觀之后，脆弱與恒久、困境與期待，種種復(fù)雜且矛盾的情感融合在了一起，并讓我想起了一則有關(guān)翅膀的希臘神話：希臘建筑師兼發(fā)明家代達(dá)羅斯與他的兒子伊卡洛斯為逃離克里特島的迷宮，使用蠟和羽毛造了翅膀，但是伊卡洛斯沒(méi)有聽(tīng)從父親的告誡，最終飛得太高，雙翼上的蠟遭太陽(yáng)灼燒而跌落水中喪生。伊卡洛斯因?yàn)?ldquo;想要飛得更高”這一欲望，而結(jié)束了自己的生命。那些可見(jiàn)的鳥(niǎo)類模型以及那背后不可見(jiàn)的運(yùn)行機(jī)制，宛如伊卡洛斯的翅膀一般，既包含了某種期待，也象征了一種不可避免的消失與毀滅。

　　我開(kāi)始思考，在感性層面，歷史是以何種方式重復(fù)并產(chǎn)生變化的，并試著把自己的所見(jiàn)所聞轉(zhuǎn)化為一種符號(hào)性的線索，并找出不同符號(hào)之間的感性聯(lián)系。在視覺(jué)符號(hào)的彈性中，在觀看收集來(lái)的檔案底片與拍攝圖像的過(guò)程中，真實(shí)與虛假的界限開(kāi)始變得模糊，作為時(shí)間切片的圖像也開(kāi)始折疊，留給我的只剩下那在結(jié)構(gòu)的迷宮里不斷徘徊的情感。林浩東 圖像工作者、龜力空間負(fù)責(zé)人。本科畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)系，現(xiàn)生活于北京。作品曾刊載在Paper journal、Phroom、Fisheyemagazine、Transference Magazine、IMA、Same paper、Photography of China等媒體和雜志，藝術(shù)家書《青春修煉手冊(cè) 2023》被紐約大都會(huì)博物館圖書館收藏。

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